节令联：是指有特定的应时性或纪念性、内容多为一般的咏物、抒情、议论、祝愿的对联。严格来看，可将其区分为节日联和时令联，但鉴于二者往往合一，这种区分已无实际意义。一般可直接将节令联划分为春联、元旦联、国庆联等若干子类即可。节令联中，最主要的是春联。所谓春联，就是用于春节的节令联。大多数春联可以通用。
巧把节令入对联
我国的清明节在每年的4月5日前后，它既指节气，又指节日。有趣的是，在浩瀚的联海中，一些巧嵌“清明”的对联，别具情趣。
据传，明代一秀才路过天台山时，天色已晚，便投宿山间一茅棚屋，翌日起床时，发现所投宿的茅棚屋上一片白霜，便触景吟道:“昨夜大寒，霜降茅棚如小雪。”但苦思不得下联。此事被房东知道后，便将上联记下，以便让过路人对出下联。时过数年后的一个清明节，另有一秀才路过此茅棚屋，从房东那里得知几年前一秀才曾在此留下一上联，但至今无人续对，便稍思片刻，吟出下联:“早春惊蛰，春分时雨到清明。” 上下联语出自然，读来明白如话，那房东赞叹不已。据说，某地一杂志曾出一上联进行征答，上联云:“冬至大地，霜降房檐，看大雪小雪一片白露。”上联嵌有 “冬至”、“霜降”、“大雪”、“小雪”、“白露”等五个节令，且通俗易懂，贴近自然现象，若续下联有一定难度，但仍有不少征答者，其中公布入选的下联为:“夏至暑天，惊蛰亭榭，盼大寒小寒全天清明。”从中看出，下联与上联相比，亦有异曲同工之妙，不加雕饰，却也有趣。
相传，古时一姓陈的才子，常与一姓李的才子作对互娱，一年清明节，两人路过一湖畔，那姓陈的才子吟道:“日临端午，清明水底见重阳。”那姓李的才子也不甘示弱，脱口而出: “风起大寒，霜降屋檐成小雪。”两人不禁相视一笑。上联巧嵌“端午”、“清明”、“重阳”三个节气，下联巧嵌“大寒”、“霜降”、“小雪”三个节令名，上联是丽日，下联是风雪，景观不同，对比鲜明，可谓构思巧妙，独具匠心。
河北某地民间流传着一副对联，联云:“清明高粱小满谷；芒种芝麻夏至豆。”上联中嵌“清明”、“小满”两个节令，下联中嵌“芒种”、“夏至”两个节令，可谓上下呼应。上联中的粮食作物“高粱”、“谷”又与下联中的经济作物“芝麻”、“豆”对应，自然流畅。同时，上、下联中各道出了节令与农作物的关系，联语化俗为雅，新意迭出，更见工巧。
清明节，又称“踏青节”，是“春游芳草地”的最好时期。对此，有人撰一联描绘清明时令景象，联云:“燕子来时春社；梨花落后清明。”联语既有感时之作，又有应景之对，引人吟咏，颇具韵味。
清明既是我国二十四节气之一，又是我国传统节日之一。这个节气在农历的三月初八日，阳历4月 4日至6日之间，正是春光明媚草木吐绿的时节，气温升高，雨量增多，正是春耕春种的大好时节，与农业生产有着密切的关系，所以农谚有“清明前后，点瓜种豆”、“植树造林，莫过清明”。作为节日的清明节则是中国最重要的祭祀节日，是上坟祭祖和扫墓的日子。按照旧的习俗，扫墓时，人们要携带酒食果品、纸钱等物品到墓地，将食物供祭在亲人墓前，再将纸钱焚化，为坟墓培上新土，折几枝嫩绿的新枝插在坟上，然后叩头行礼祭拜，最后吃掉酒食回家。唐代诗人杜牧的诗《清明》：“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。”写出了清明节的特殊气氛。清明节，又叫踏青节，按也正是人们春游（古代又叫踏青）的好时候，所以古人有清明踏青，并开展一系列体育活动的的习俗。清明节人们多吟诗作赋，不像春节之时写春联、贴春联为尚，故相对来说清明节对联并不多见。兹略举一些如下：
春风重拂地；
佳节倍思亲。
王维赋诗重阳节，其中一句广为流传：“每逢佳节倍思亲”。重阳节有兄弟共登高的传统，王维兄弟分散，独在异乡，逢此佳节，自然伤情。这一清明节的联借用王维的诗句，别具神韵。想来重阳节思念的亲人，虽在异乡，犹有相见之时。至于清明节所思念者，无非物化的亲人，其心境的繁复曲折更甚前者数“倍”。
燕子来时春社；
梨花落后清明。
春社，祭名，祭祀土地，以祈丰收。周代用甲日，后世多于立春后第五个戊日举行。清明既为春季第五个节气，距春社日自然不远。燕子归来，梨花凋落，即为此时的物候。上联用“春社”，为祭地之日，下联用“清明”，为祭祖之时，两者相对十分妥帖。上联用“来时”，下联用“落后”，来燕固有去日，梨花犹能重开，又将自然界的循环变化巧妙勾勒出来。着色清浅，意蕴幽远，对举工整，实为妙对。
三月光阴槐火换；
二分消息杏花知。
清明为三月节，前一日或二日为寒食节。寒食节有禁火的习俗。相传春秋时晋国介之推辅佐重耳（晋文公）回国后，隐于绵山，重耳烧山逼他出仕，他抱树而死。晋文公为悼念他，禁止在介之推死日生火煮食，只能吃冷食。以后相沿成俗，至清明时才另起“新火”。槐火，即用槐木取火。古时随季节变化，燃烧不同的木柴以防时疫。据汉代大学者郑玄研究，槐火为冬天所用。故而此联说“槐火换”。二分，一般指春分与秋分，此处指春分。春分乃清明前一个节气。杏花开时，约在春分前后，此联赋予杏花思想感情，以为它知晓春分的音讯。数目对数目，词组 对词组，且平仄相调，对仗工稳。
相逢马上纷桃雨；
喜见树前闹杏花。
联中用唐人岑参《逢入京使》诗句“相逢马上无纸笔，凭君一语报平安”，又用宋人宋祁《玉楼春》词句：“红杏枝头春意闹”。后者历来为人赞赏，近人王国维曾有评语：“一‘闹’字而境界全出”。由于其形容春意盎然如此之妙，以致“红杏闹春”几乎成为春联的家常菜。
清风明月本无价；
近水遥山皆有情。
“清风明月”中有“清”、“明”二字，以点明节令。
槐火光阳春替换；
杏花消息雨传知。
此联用古诗“沾衣不湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”句。所谓杏花雨，乃清明前后杏花盛开时节的雨。槐火用于冬日，到了春天，自然要更换。清明时节的雨沾衣不湿，推之应为杏花雨，杏花之繁茂也自可想见。文人撰联多有的癖好，给走马观花的人设了栅栏，却为会心者添了无穷的乐趣。
寒食雨传百五日；
花信风来廿四春。
《荆楚岁时记》载：“去冬节一百五日，即有疾风甚雨，谓之寒食，禁火三日，造饧大麦粥。”这正是上联的出处。“冬节”指冬至，自冬至到寒食刚好一百零五天，所以寒食日又称“一百五日”。下联化习语“二十四番花信风”。花信风指应花期而来的风，由于风应花期，其来不误，故此得名。由小寒到谷雨（清明后一个节气）共八个节气，一百二十日，每五日为一候，计二十候，每候应一种花信。小寒节三信：梅花、山茶、水仙；大寒节三信：瑞香、兰花、山蠜；立春节三信：迎春、樱桃、望春；雨水节三信：菜花、杏花、李花；惊蛰节三信：桃花、棠棣、蔷薇；春风节三信：海棠、梨花、木兰；清明节三信：桐花、麦花柳花；谷雨节三信：牡丹、酴醾、楝花。以上为二十四种花信风。楝花风毕恰是春季结束，所以下联说“花信风来廿四春”。“寒食雨”与“花信风”之对，“百五日”与“廿四春”之对，甚为工整。
桐花吐艳；
榆火分新。
榆火，从榆木所取之火。古人冬天用槐檀取火，春天则改用榆柳。此联用词简洁，由于涵括了寒食前后的变化，意思较为丰富，同时对仗工整，也算难得。
桃花作粥；
荠菜悬灯。
桃花粥是旧俗寒食节的食品。荠菜籽能榨油，可供油灯照明之用。且荠菜繁茂之时，恰在清明前后。是以“荠菜灯”对“桃花粥”，别有风趣。
国运昌隆，英雄胆壮；
金瓯无恙，烈士心安。
瓯是一种器皿，一般为瓦器。黄金之瓯，自然无比坚固，常用以喻疆土之完固。“英雄”与“烈士”之对，“胆壮”与“心安”之匹，十分工整，且一张一弛，饶有趣味。
到处探幽，午桥最胜；
逢时行乐，卯饮亦佳。
上下两联都出自唐白居易的诗。其《奉和裴令公新成午桥庄绿野堂纪事》诗句“旧径开桃李，新池凿凤凰。只添丞相阁，不改午桥庄。远处尘埃少，闲中日月长。青山为外屏，绿野是前堂。引水多随势，栽松不趁行。年华玩风景，春事看农桑。花妒谢家妓，兰偷荀令香。游丝飘酒席，瀑布溅琴床。巢许终身稳，萧曹到老忙。千年落公便，进退处中央。”是为上联的出处。午桥，即是午桥庄，是唐裴度的别墅。白居易《卯饮酒》诗句“卯饮一杯眠一觉，世间何事不悠悠”，乃下联所自。卯饮，即晨饮。此联平仄严格相对，层次分明，乃佳对。
百六日佳晨杏酪榆羹何处梦；
甘四番花信石泉槐火为谁新。
百六日，亦同百五日，谓寒食节。自冬至到寒食或为一百零五天，或为一百零六天，两说并存。杏酪，杏仁造的糊状物，即杏仁粥。榆羹，又称榆粥，乃用榆荚或榆皮煮的粥。《太平御览》引陆翙《邺中记》曰：“寒食三日作醴酪，又煮粳米及麦为酪，捣杏仁煮作粥。”可知古人曾有寒食备杏酪的习俗。
悯介推而禁火；
怅崔护之题门。
唐崔护《游城南》诗：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”后人据此诗演成崔护和少女的恋爱故事。孟棨《本事诗·情感》载：博陵名士崔护进士落第，心魂落寞。逢清明节，他独往城南踏青，见一所庄宅，四周桃花环绕，景色宜人。适感口渴，遂叩门求饮。开门之人，竟为一妙龄佳丽。崔护一见倾心。次年清明，崔护旧地重游，却见院墙如故而人已渺然。他帐然若失，遂在门上题了此诗。于是，“人面桃花”就成为清明时节浪漫典故。上联暗指寒食，下联本寓清明，以人事故典牵引而出，一悯一怅，顿生千古幽思。
冷节传榆火；
前村闹杏花。
这也是一副寒食节所用对联。此联开头先点出“冷节”， “冷节”即寒食节，因要禁火而吃冷食。再以“榆火”描述春景，有些凄凉。下联则选取另一幅春季画面“前村闹杏花”，一个“闹”字，极为传神地写出了生活情趣。杏花开放的时节为春天，故以“杏花天”指春天。唐代李商隐《评事翁寄赐炀粥走笔为答》诗“粥香炀白杏花天，省对流莺坐绩篷。”语言简练，遣词准确，当是此联特点。“榆”“杏”之对，十分工稳。
《人面桃花》、《虞美人》、《独上西楼》、《胭脂泪》、《人约黄昏后》。
1、《人面桃花》
相关古诗词：唐·崔护《题都城南庄》
演唱：邓丽君；作词：陈蝶衣；作曲：姚敏
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面是对人常带三分笑，桃花也盈盈含笑舞春风。
烽火忽然连天起，无端惊破鸳鸯梦。
一霎时流亡载道庐舍空，不见了卖酒人家旧芳容。
一处一处问行踪，指望着劫后重相逢。
谁知道人面漂泊何处去，只有那桃花依旧笑春风。
2、《虞美人》
相关古诗词：南唐·李煜《虞美人》
演唱：文杰；填词：陆新桥；作曲：蒋才胜
烽火葬香魂，难葬情义真。
不悔当年为君许下，弱柳女儿身。
南征北战一路跟，不恋繁华恋一人。
英雄梦断独自偷生总不忍，虞美人惹谁泪纵横。
快意恩仇斩断难舍的眼神，虞美人乱了琵琶声。
笔蘸西风书写最美的诗文，乌江水滚滚。
腮畔雨纷纷，四面楚歌吟唱此情。
此刻已黄昏，霸业未成莫转身。
何年相逢莫相问，能陪大王醉笑此生已无恨。
虞美人美了几度春，弦上心事醉了天下多少人。
虞美人为爱不顾身，一个情字断了古今多少魂。
虞美人美了几度春，弦上心事醉了天下多少人。
虞美人为爱不顾身，一个情字断了古今多少魂。
3、《独上西楼》
相关古诗词：南唐·李煜《相见欢》
歌唱：邓丽君；填词：李煜；谱曲：刘家昌
无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐，深院锁清秋。
剪不断，理还乱。
是离愁，别有一番滋味在心头。
无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐，深院锁清秋。
剪不断，理还乱。
是离愁，别有一番滋味在心头。
剪不断，理还乱。
是离愁，别有一番滋味在心头。
无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐，深院锁清秋。
剪不断，理还乱。
是离愁，别有一番滋味在心头。
4、《胭脂泪》
相关古诗词：南唐·李煜《乌夜啼》
演唱：邓丽君；填词：李煜；谱曲：刘家昌
林花谢了春红，太匆匆。
无奈朝来寒雨晚来风，胭脂泪。
留人醉，几时重。
自是人生长恨水长东，林花谢了春红。
太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，留人醉。
几时重，自是人生长恨水长东。
5、《人约黄昏后》
相关古诗词：宋·朱淑真《生查子》
演唱：邓丽君；作曲：翁清溪
去加曲谱年元夜时花市灯如昼，月上柳梢头人约黄昏后。
今年元夜时月与灯依旧，不见去年人泪湿春衫袖。
今年元夜时月与灯依旧，不见去年人泪湿春衫袖。
去年元夜时花市灯如昼，月上柳梢头人约黄昏后。
今年元夜时月与灯依旧，不见去年人泪湿春衫袖。
我只有唱词，先发了再说
大雷雨
沪剧
经典时空电视剧
阿 桂————————————周福泉
梁世英————————————洪立勇
梁素英————————————黄丽娅
林 琪————————————于理青
刘 父————————————王明达
刘若兰————————————吕贤丽
刘 升————————————於正言
马惠敏————————————程 臻
马惠卿————————————李建华
马 母————————————平雪瑛
应金耕————————————王立海
芸 香————————————王惠钧
芸香：春风吹，百花开，蝴蝶翩翩成双对。一只像姑爷马惠卿；一只像**刘若兰。行影不离两相从，真呀真亲爱，真呀真亲爱。
阿桂：想从前梁山伯与祝英台，萍水相逢两相爱。只为婚姻难自主，死后化蝶成双对。你既然把蝴蝶比做好夫妻，伤害它们不应该。
芸香：阿桂伯伯讲得对，梁祝化蝶人钦佩。比翼双飞好口彩，愿我家**与姑爷永相爱，永相爱。
刘若兰：千万不要孩子气，此地勿比在娘家里。举足要分轻和重，说话处处需留意。
芸香：我想想有点气勿平，老太太生性多猜疑。昨夜里为了区区小事情，竟然如此发脾气。
刘若兰：你论长论短勿像样，出言吐语呒规矩。从今后多吃饭少开口，老太太的事情你勿用提。
芸香：从今后多吃饭少开口，老太太的事情，提也勿用提。
马惠敏：我问你今天可有我的信？
芸香：有来信我会送进你书房内。
马惠敏：是否有人寻过我？
芸香：就是姑表少爷迪个一只眼！
芸香：昨夜是姑爷、**双回门，月上树梢回家来。先到新房后请安，老太太是面孔板来眼睛弹。说什么“媳妇进门刚满月，连我儿子请安也勿来”。我们**是有苦讲勿出，惹得老太太脾气发得更厉害。我们**是眼泪滚滚进房间，姑少爷他闷声勿响跟进来。“若兰啊！若兰！你千万要忍耐，姆妈是长辈，你我是小辈。讲了两声无所谓，就是骂了几句也应该。”我们**是越想越伤心，越哭越厉害。姑少爷他劝得实在呒办法，就拿出一块绢头来。你千万看在我面上，我惠卿对你是真心爱。
林琪：俱乐部要我通知你，近来活动要留意。街上贴出新告示，禁止上演文明戏。学生会正在想对策，要与警察厅去评道理。午后请你到青龙巷，王先生有要事找你共商议。
刘若兰：你哥哥就要出门去，顺便请我爹爹前来叙一叙。
马惠敏：哥哥期两月余，看来远远未到期。为何匆匆要出门，嫂嫂你怎会舍得放他去？
刘若兰：嫂嫂我勿能做主意，做小辈要听从长辈言。婆婆叮嘱要他走，我就勿便留他在家里。
马惠敏：既如此让我对我姆妈讲，让哥哥住满期再出门去。
马惠卿：人盼成双月盼圆，蜂儿恋花鱼恋水。想我们新婚燕尔多甜蜜，要珍惜人生唯有的这一回。一月来你吟诗我作画，含情脉脉喜心怀。朝暮相聚在一起，形影相随情似海。若兰啊！你像那不谢的花儿永远好，愿我们像池中的鸳鸯永不分开。
刘若兰：花开花落年年有，就怕美景不常在。池中的鸳鸯同嬉水，就怕风吹浪打两分开。惠卿啊！自从我到你家来，你与我情投意合相敬爱。今日里你要出门去，我纵然有千言万语又何从谈？
马惠卿：难道你忍心催我离家走？
刘若兰：惠卿勿要生误会。难道你我的心情会勿了解？怎舍得与你两分开？只为婆婆要你走，昨夜的情景——
马惠卿：昨夜你为我受委屈，
刘若兰：这些话你我之间就勿必谈。惠卿啊！百年鸾凤长相守，日后的生活怎么办？如今是小辈全靠长辈养，你说光彩不光彩？
马惠卿：我是心有余而力不足，
刘若兰：你迟早总得有准备。
马惠卿：我准备今天勿想走，
刘若兰：只要婆婆勿反对。
应金耕：面前莫说，要知道外面风声很紧张。警察厅已经布下天罗网，全力追捕王先生。听说他是***，四处活动很猖狂。怕你表妹受连累，特来报情况。表妹啊！我是真心实意为你来着想。你与他志同又道合，开会结社常来往。这师生情意非一般，要说朋友之交也非寻常。
马惠敏：表哥你无事生非不应当，被姆妈听见后果究竟谁承当？
应金耕：倘然我有心要对姆妈讲，这可讲的事恐怕不止这一桩。表妹呀！想你也是个明白人，对我的心意侬有点啥报偿？
马惠敏：我从来勿做亏心事，侬有闲话尽管讲。你究竟存的啥格心？有眼睛人一看就清爽。
梁素英：自从你嫁到此地来，世英他苦度时光受熬煎。他为你茶勿思来饭勿吃；他为你心烦意乱夜难眠；他为你愁思苦想人更瘦；他为你日夜流泪病更添。他多情终被多情误，一片痴心真可怜。
刘若兰：听罢她一句句动人之言，止不住我一串串辛酸之泪。望表姐多开导世英表弟，但愿他养好病早复康健。
梁素英：表妹啊！我是清早木鱼敲到夜，劝他把前因后果想周全。我说道人家亲事由长辈来做主，女孩子须顺父母意。更何况别人的丈夫品学好，你才疏学浅怎能比？你怎能痴心想吃天鹅肉？到头来弄坏身体害了自己。
刘若兰：想勿到我做了负心人，难怪他话中带刺满腹怨气。
梁素英：我话中带刺有苦心，三分激将原是计。
刘若兰：如今我有丈夫身不由己，怎能够再把旧情记心里？
梁素英：我佩服表妹你想得开，可惜我弟弟是藕断丝尚连。我说你侯门一入深似海，他心心念念定要见见你。
刘若兰：表弟他记深情求见一面，倒叫我心烦意乱少主意。
刘若兰：婆婆暂息心头怒，媳妇终究年纪小。早死亲娘少教训，做人之道勿明了。言行若有勿当处，还望婆婆多教导。
马母：新少奶侬讲得太客气，“教导”两字谈勿到。你是名门千金女，书香门第有家教。勿像我养的小姑娘，少受教训无礼貌。要明白做一个男子容易做，做一个女人是难做好。要知三从明四德，遵守妇道第一条。你将来嫁到夫家去，怎能及得你好嫂嫂？娘要受骂夫出丑，被人背后要讥笑。
马惠敏：你何必敲碎水缸隔壁引，把莫须有的罪名往我头上套？你自己也该开通点，对小辈不能再用老一套。
马母：侬竟敢当面冲撞我，目无尊长胆子真勿小！你要知道地有多少厚；你要知道天有多少高。我明白你们三人一条心，望我早点死的好。倒不如一死解万恨，趁早把你爹爹找。
马惠卿：你自己身体要保重，妹妹是少受教训无礼貌。言语之中得罪你，强词夺理真胡闹。劝侬姆妈放宽心，女儿不孝我儿子孝。惠敏侬再要呒规矩，哥哥决计不轻饶。
马惠卿：提起往事心悲伤，十七年岁月苦难当。那一年冰天雪地刺骨寒，爹爹他一病命丧亡。留下了孤儿寡妇苦，杜鹃泣血痛断肠。谁知卑鄙无耻三爷叔，利禄熏心夺家当。胡说你不守本分败门风，背叛祖先罪昭彰。娘亲为了表节志，领我们兄妹上公堂。堂前剪断青丝发，立誓一世做孤孀。县官敬佩侬气节高，佛楼题取“明志堂”。娘啊！逢凶化吉全靠你，才留下这微薄家当过时光。若兰啊！你要牢牢记，别人家娘亲好总好，不及我慈爱苦命娘。
刘若兰：听了惠卿一番话，姆妈你十七年千磨百难受风霜。从今后请你把我当做亲生女，我把婆婆当亲娘。
马母：真是男是冤家女是债，我一世吃苦都为你们兄妹俩。只怪我对妹太放纵，如今我对她也无指望。惠卿啊！我一生希望只有侬，娘的苦心你不能忘。儿啊！过去你待我确实好，现在看看也勉强。自从你成亲一个月，已经变了样，你是讨了媳妇忘记我娘。
芸香：石榴花开红似火，姑爷出门一月多。老太太是粳勿好来糯勿好，伲**是百依百顺也难对付。伲老爷受了虚惊生了病，老太太也勿许**回家去照顾。伲**真像笼中鸟，我芸香心里也难过。
马惠敏：听说媒婆金桂嫂，昨夜突然到此地。鬼鬼祟祟搞点啥？嫂嫂你内情可详细？
刘若兰：昨夜是有个媒婆到此地，在姆妈房里共商议。为了你的婚姻事，最好早点把侬嫁出去。还有你家表哥应金耕，也在此中出主意。
马惠敏：嫂嫂你可曾听清楚，婚期约在哪一天？
刘若兰：好时辰拣得非常近，过门就在本月底。
马惠敏：我们姑嫂像同胞姐妹亲又亲，尽可以无话不谈诉衷情。听说是你与表弟梁世英，两小无猜情谊深。
刘若兰：我与他虽然从小在一起，成年之后就少接近。
马惠敏：嫂嫂你休要瞒惠敏，你的隐痛我知情。你与表弟两相爱，
刘若兰：妹妹说话少分寸。
马惠敏：只因你旧书读得多，三从四德受害深。你俯首听命旧礼教，忍心与表弟两离分。你盲从父母之命媒妁言，忍心屈从旧家庭。你守住了“贞”“淑”“顺”“婉”四个字，你忍心——
刘若兰：恨只恨一世苦命早注定！
马惠敏：我的好嫂嫂！命运勿分好与坏，前途幸福靠自身。如今你来到这个家，千依百顺也难做人。哥哥生性太懦弱，姆妈是封建旧脑筋。就在这死气沉沉的家庭里，退避迁就难生存。唯有奋起来抗争，才有光明好前程。
伴唱：他一往情深来探望，我有心规劝口难张。心惆怅，意彷徨，叫我从何讲？叫我从何讲？
梁世英：这悲凉的世界早厌弃，我的存在看来是多余。每日里清晨但见红日升，黄昏又见日落西。日出日落寻常事，人生人死何足奇？今日能见兰姐的面，我虽死无憾心中甜。
刘若兰：伤心人尽说伤心话，断肠人难解断肠意。表弟啊！你二十三岁年华正风茂，怎能像枯萎的花朵无生气？望君此后重振作，似鲜花盛开迎春天。
梁世英：含苞的花朵正开放，突遭狂风和暴雨。叶落纷飞飘荒野，花瓣零落入污泥。谁见花谢复芬芳？苍天啊！我此恨绵绵无绝期。
刘若兰：表弟的心情我能理解，兰姐的苦衷你应详细。红线一根中间断，是谁抛下这无情剑？为什么你我当初勿反抗，到如今怨天尤人不如恨自己。
梁世英：几多怨，几多恨，回首往事我恨自己。恨我自己少主见；恨我自己又无勇气。倘若当初齐抗争，而今又怎会两分离？兰姐啊！我也知花落原非是东风意，
刘若兰：既如此萧郎何须憔悴死？再劝表弟重振作，
梁世英：可惜我已病入膏肓无药医。
刘若兰：只要你胸襟开阔心欢畅，病体康复终有期。世上有淑女千千万，你定能称心如意找到好伴侣。放眼事业和荣誉，你定能大有做为开创新天地。
梁世英：利刀断水水更流，快语消愁愁更添。自古多情空余恨，痴心人从来是命薄如绵。我的兰姐啊！生时难以了此愿，死后当结并蒂莲。一旦闻我赴阴曹，但求你带束鲜花来祭奠。坟前叫我三声亲表弟，含笑瞑目在九泉。
伴唱：苦命人相劝苦命人，越劝越悲凄，越劝越悲凄。
马惠敏：哥哥就要回家里，一家人又能聚一起。怪不得妈妈说有喜讯，嫂嫂啊！你们夫妻又要重相聚。
马母：小孽种讨人厌，谁要你冬瓜缠到茄门里？自从嫁到此地来，看你样样勿如意。既然你觉得勿自由，尽可以回转娘家去。
马惠敏：姆妈为何讲此话？真叫惠敏费猜疑！伯父病体已康健，却为何叫嫂嫂回转娘家去？
马母：叫她回去就回去，用勿着你打碎砂锅问到底！
马惠敏：你分明是要将嫂嫂休回门，问声侬嫂嫂伊做了啥个错事体？
马母：你在一旁少插嘴，休她回门有道理。她干出了伤风败俗事，
刘若兰：婆婆说话要有根据！
马母：侬自做事体自明白，
马惠敏：姆妈你何必多猜疑？
刘若兰：方才是表弟远道来看我，
马母：刘**请你勿必再强辩！
马惠敏：亲眷来往本是寻常事，金耕表哥他也常常到此地。
马母：金耕是个老实人，常来常往啥关系？勿像她家好表弟，上门不怀好心意。
刘若兰：婆婆啊！你勿能随便冤枉人，表弟与我正大光明无可疑。你要休我回娘家，也要等惠卿回来做主意。
马母：一家自有一家主，我言出如山难改变！
刘若兰：自从回转娘家门，忧忧郁郁光阴过。苍天九重远人间，满腹怨愁向谁诉？我真像遇险的孤船漂出海；像离群的雁儿失归巢。倚窗户望穿秋水把惠卿盼，盼只盼早把真情说清楚。莺来蝶往半月余，不见君来却为何？几番彩笺寄深情，像断线风筝音讯无。未知道惠卿你身体可安宁，三餐茶饭谁照顾？你心爱的纺绸短衫在衣橱内，我临别匆匆未告诉。你的起居我常挂念，到如今我有心照顾难照顾。惠卿啊！我在叫你可听见？你可知若兰想你泪如梭？若兰我盼你成了病，你想若兰一定也难过。但愿你快快来接我，让出海的孤船早返航，失群的孤雁重归巢，重归巢。
刘父：想当初刘梁门庭真兴旺，都是官宦之家有名望。你祖父看中你家大姨妈，就聘定她给我做妻房。后来你祖父一病命归天，家境顿然就凄凉。我熬尽了十年寒窗苦，磨穿铁砚未曾上金榜。想勿到你大姨妈生虚荣，她说道贫妇不能配成双。我一气之下退回年庚帖，从此与她就断来往。谁知你母亲自愿与我婚姻配，与她的姐姐完全不一样。从此后我们夫妻做了近十年，你母亲始终顺淑又贤良。可怜她一病难落起，抛下了我们父女俩。我是又做爹来又做娘，回想往事心悲伤。兰儿长叹爹心酸，父亲的苦衷你要体谅。本想让世英与你配一对，无奈你家大姨妈，她嫌贫爱富未改样。大丈夫人穷志不穷，我有心挑选佳婿好替你争光。谁知你婆婆对你也不好，我像哑子吃了黄连汤！
刘若兰：如今是事过境迁木成舟，爹爹你休把旧事挂心上。幸亏惠卿待我好，以往事你就只当梦一场。
梁世英：自从你为我遭磨难，我坐卧不宁心惭愧。想勿到我登门去见你，你婆婆竟然会生误会。这风波从我身上起，
刘若兰：以往事情勿必谈！只要你从此忘记我，兰姐的命运能挽回。
梁世英：已定的命运难改变，你一片痴心终将付流水。听说你婆婆主意已打定，要与惠卿另婚配。
刘若兰：传来之言勿可信，误会迟早会解开。我与惠卿结合虽勿久，我俩感情深似海。
梁世英：感情虽好有何用？这世界丈夫不能把妻子爱，夫妻恩爱是不孝，这冷酷的观念将人来摧残。惠卿虽说对你有感情，料他也只好另婚配。因为他孝字看得重，怎敢把严母之命来违背？过去我也太懦弱，屈服礼教强忍耐。好得你我年纪轻，奋起反抗勿算晚。马家翻脸勿认人，我劝你勿必再等待。我愿带你远走高飞去他乡，切莫要错过时机空等待。让我们骑鹤直上青云间，双双飞向九天外。去到避难的桃花源，男耕女织清闲又自在。兰姐呀！我们俩有情终能成眷属，白首到老多恩爱，多恩爱。
刘若兰：原谅我一时慌乱失了手，这件事我遗恨终身牢记在心头。常言道“勿是冤家勿聚首”，我与你前世冤孽何时休？
马惠敏：今日出走原因多，都只为娘亲来威逼我。我一切行动她反对，还要逼我到赵家做媳妇。嫂嫂你是了解我，勿自由的生活我勿愿过！
刘若兰：妹妹勿能这样做，婆婆知道心里要难过。赵家亲事好商量，勿必闹成家不和。
马惠敏：想勿到你也会来泼冷水，也要我听凭别人去摆布。我是铁板敲钉主意定，任何人勿能阻挡我。
马惠敏：我是一个爽快人，委屈求全勿愿做。想勿到你自己牺牲要别人也牺牲，你自己痛苦要别人也痛苦。我的好嫂嫂啊！你蒙在鼓里还不知，我哥哥要另配婚姻把新人做。
刘若兰：你说我勿肯来原谅你，请问你要我原谅到啥地位？我是为了原谅你，委屈求全都忍耐；我是为了原谅你，忍气吞声回转娘家来；我是为了原谅你，泪水倒流暗伤悲。自从我被你母亲赶出门，你为何一次未曾来？今日里好勿容易能相见，你这狠心肠开口就嫌我麻烦。常言道“天上秋云薄”，你比秋云薄几倍！
马惠卿：既肯原谅侬为啥要对我哭？这哭声使我心破碎。你走后我几次想来探望你，全都被娘亲从中强阻拦。我几次恳求全无用，层层隔阂是难解开。我承认屈服在母命下，但是我始终将你爱。有朝一日误会能消除，接侬回家也勿算晚。
刘若兰：请你勿必来隐瞒我，若要人不知，除非己莫为。既然你始终爱着我，为啥偷偷摸摸要另婚配？
马惠卿：另外娶亲非自愿，都是娘亲一手来包办。你表弟来我家探望你，母亲说你伤风败俗丢门楣。我为你求过几次情，说你若兰四德俱全真贤惠。谁知她雷霆怒，问我身从何处来！说我娶了妻子忘记娘，骂我大逆勿孝是无用辈。惠卿讲句良心话，儿子应当孝长辈，但是贤惠的妻子也心爱。到如今母前面前勿讨好，侬若兰面前又受责备。真是做人难来人难做，我是到东难来到西难。恨只恨良心勿能够挖出来，我是千难万苦何处谈？
刘若兰：今天我望穿秋水盼你到，你为了孝娘就做人难。可记得我俩新婚时，夫妻双双在河边把情话谈。你说我像不谢的鲜花永远好，像池内的鸳鸯不分开。到如今不谢的鲜花也会谢，不分开的鸳鸯也要分开。谁知你甜言蜜语都是，爱我之心勿必谈。我明白你乃是一位贤孝子，苦命勿将你连累。我成全你天下孝子第一位，比二十四孝胜几倍。
马惠卿：儿子孝娘妻子受连累，夫妻恩爱母亲要反对。最伤心若兰讲我是伪君子，姆妈骂我大逆不孝是无用辈。真是天作孽来犹可活，我是自作自受理应该。从今后再好的母亲勿孝顺，再贤惠的妻子也勿爱。随便你们死死活活我全不管，我惠卿去寻死侬讲对是勿对？
马惠敏：想勿到我的幸福你都不管，你只想在姆妈面前有交代。嫂嫂的遭遇是我的好教训，哥哥你忍心把我往火坑推！尽孝勿是样样都迁就，我勿像侬天下孝子第一位！
马惠卿：不管侬像我勿像我，赶快跟我把家回。只要向母亲讲明白，侬走与勿走与我无关。
马母：骂你无耻小，要你在外面来丢丑。勿学好样学坏样，勿做君子做小偷！别人家勿要面孔偷野汉，侬居然跟着也去偷。辱没门第罪不轻，死了只能去喂狗！
刘若兰：我活在这个世界上，只见黑暗无光亮。未知哪条路好走，像身入云雾迷方向。左边像山又像水，右边不知啥地方。天边不见星和月，无路可走更、更、更凄凉。我像是来到桃花源，桃花源，五光十色满春光。暖和的阳光铺大地，这撩人的春风吹心房。人面桃花相映红，鸳鸯双双，鸳鸯双双把歌唱。
伴唱：啊！伤心啊！
刘若兰：眼前一片黑沉沉，
伴唱：眼前一片黑沉沉，
刘若兰：乌云遮日——
伴唱：乌云遮日雾茫茫。
刘若兰：我要看桃花，
伴唱：桃花曲成绝调，
刘若兰：我要看鸳鸯，
伴唱：鸳鸯泪一行行。
刘若兰：不知何时天放亮？若兰我从未做过亏心事，为什么把我逼到悬崖旁？婆婆她捕风捉影冤枉我，含血喷人丧天良。贞淑贤惠遭大难，遗恨绵绵痛难当。
伴唱：造化弄人太无道，为什么无罪的羊羔被中伤？苍天啊！
刘若兰：好像有人在高声喊，仔细听听又勿像。他们将我早抛弃，我哪有面目转门墙！这家庭好比地狱样，要比冰山还、还要冷。想我是白玉蒙尘还是玉，我要跋山涉水奔他乡。我不怕高山与大海，不怕风雨当头打。走勿动来也要走，冲破黑暗迎曙光。
马惠卿：寻着你又悲又是喜，只怪母亲冤枉你。若兰啊！赶快跟我回家去，
刘若兰：我要死死到外面去！
马惠卿：若是你不愿回家转，我愿带侬到上海去。若兰啊！我们夫妻终究是夫妻，要死与你死一起！
刘若兰：我们是恩爱好夫妻，只希望天涯海角永远与你在一起。
伴唱：夫妻双双向前走，像小鸟飞出笼子去，像小鸟飞出笼子去。
伴唱：啊！山悲鸣，水怒号，碧波千丈魂难招！山悲鸣，水怒号，碧波千丈魂难招！
京剧坤旦著名表演艺术家童芷苓是在天津生、天津长、由天津观众培养起来并由此走向全国的京剧巨星，她同李宗义、张春华等众多京剧名角一样，都是天津的儿女和骄傲。
准确地说，童芷苓是**、戏剧、戏曲三栖的大明星。
她的祖父童泗泉以及做中学国文教师的父亲童汉侠、当中学外语教师的母亲，都酷爱京剧，经常去票房活动和演出。受他们的影响和熏陶，童家的子女们后来都从事了京剧行业。童芷苓10岁时家长为她延师在家 学戏 ，由王云卿教授《穆柯寨》、《贵妃醉酒》、《马上缘》等。她11岁时在名丑金鹤年的配合下，天津春和戏院演出《女起解》，在北洋戏院与其兄寿苓演《武家坡》，在天津票友 会演 中主演《虹霓关》，显露出她艺术的天资。她进而再师从天津名票近云馆主（杨慕兰）和张曼君，学习《玉堂春》、《十三妹》等戏。
童芷苓具有表演的天赋，是唱戏的材料，从14岁就“下海”做了职业演员， 先在 天津的各戏院为名角配宫女、二旦，演开场戏，参加演出文明戏《茶花女》、《雷雨》等。15岁她应邀进著名的“奎德社”坤班，代替河北梆子著名演员李桂云演《啼笑因缘》中的沈凤喜、何丽娜，顿时名扬津沽大地。家长为她邀请来白家麟、高盛麟、李盛斌等京剧名家同台演出，更使她名噪一时。
童汉侠夫妇在1939年4月组建起自家戏班，取名“公益社”，后以其子女名字的最后一个字命名为“苓社”，人们习惯称之为“童家班”。童汉侠自任社长，这个戏班的骨干成员就是他的 五个子 女：
长子童遐（霞）苓工小生，曾随小生名家姜妙香学戏，后来转而侧重于编、导工作；
次子童寿苓先学老生，初与其大妹童芷苓合作演出《武家坡》等生、旦的对儿戏，后来因为嗓音变声而改唱小生，亦学于姜妙香门下，常配合童芷苓演出《红娘》、《十三妹》、《花田错》、《得意缘》等戏，成为“苓社”的当家小生；
长女童芷苓此时17岁，工青衣、花旦，为该社“挑梁”的台柱子；
次女童葆苓后拜尚小云为师，学花旦、刀马旦，得到亲授《汉明妃》、《穆桂英》、《佘赛花》等剧；
幼子童祥苓工老生，后得京剧大师马连良、周信芳的赏识与指教。可是，童祥苓晚年时坦言，自己是马连良的弟子，但不是马派演员。
童家这兄妹五人恰与南方蜀川之地的“厉家五虎”处于差不多的同一时期，南北呼应，童家五兄妹成为北方津门的“童家五虎”。“童家班”除了他们兄妹五人外，还曾外聘来白家麟、赵化南、盖春来、三吉仙、王鸿福、金一臣等名角襄助演出。他们在天津滨江道繁华区的新中央戏院演出《花田错》、《人面桃花》、《奇双会》、《大英节烈》等，开门红，相当火。
1939年5月3日，做为“苓社”领衔主演的童芷苓经天津《大风报》主编沙大风推荐，在天津拜荀慧生为师，成为荀门早期弟子之一，得荀亲传《红娘》、《香罗带》、《元宵谜》、《霍小玉》、《钗头凤》、《红楼二尤》，且陆续贴演了《荆钗记》、《狮吼记》、《白娘子》、《飘零泪》、《勘玉钏》等荀派常演的戏。她频繁往来于津、京、沪之间，声名鹊起。1940年“苓社”邀请李盛藻同去上海演出，据称刚到上海时因人生地不熟，演绩平平。后来邀当地名丑刘斌昆合演《大劈棺》、《纺棉花》，一炮而红，竟有人称童芷苓为“劈纺花旦”，对此评论不一，多有微词。其实在旧 社会 ，演员要演什么是不能完全自主的，往往要受到老板的掣肘，老板为追求经济利益，常常要求演员本不情愿的一些条件，而演员为生存，也只好勉为其难，无可奈何。后来童、刘再合演《十八扯》，二位超常发挥的杂学唱称绝上海滩。继之，童芷苓与、唐韵笙、高百岁、裘盛戎、高盛麟、纪玉良等合作演出。待她从上海再回天津时已今非昔比，俨然是大红大紫的名角了。
1942年9月，她回到天津，在中国大戏院、北洋戏院演出了《红娘》、《大英节烈》、《绣襦记》、《王宝钏》、《穆桂英》、《戏迷**》等，以荀派戏为号召，深受欢迎。20世纪40年代中期，京剧旦行大行其道，荀派流行，花旦演员挑班的如雨后春笋。童芷苓生逢其时，红遍大江南北。为了拓宽自己的艺术发展道路，1945年（另说1947年）她又一次拜师，立雪梅门。1948年她在南京与前辈大师赵松樵先生同台，二人合作演出《武松与潘金莲》等。解放初期，她率团在西安市新声剧场演出，深受欢迎。1951年，她与武生名家李仲林从香港演出归来，再次到上海，并定居于此，后来加入上海京剧院。在抗美援朝时期的一次义演中，童芷苓与芙蓉草、王少楼、李仲林、小王桂卿等同台，主演了《汉明妃》，红花绿叶相映成辉。60年代，她曾受委派到法国等国演出。
她有与生俱来的表演才华，在上海与言慧珠、李玉茹并称“三大名坤伶”，她与言慧珠又是京剧、**、话剧三栖的大明星。童芷苓早年曾与同为天津出身的影界名人黄佐临、石挥、魏鹤龄等合拍过许多**，例如1947年与张伐、石挥、周旋合拍《》，1948年她与魏鹤龄主演《粉墨筝琶》，1949年她与乔奇合拍《女大亨》，还有《太太问题》、《婚姻大事》、《歌衫情丝》等，19年，岁望花甲的她还主演了**《傲雷·一兰》。她真可谓星光灿烂，光彩夺目，她的从艺之路一片光明。
童芷苓在京剧艺术上刻苦求进，艺术思想开放，广泛吸收各艺术门类和各派别的优长来丰富自己。她除宗“荀”派而外，也曾向王瑶卿请益，另外钻研并学演梅派戏《贵妃醉酒》、《宇宙锋》、《霸王别姬》、《凤还巢》，尚派戏《汉明妃》、《摩登伽女》，以及程派的《锁麟囊》、《六月雪》、《红佛传》等。所以，她的戏路很宽，融会贯通“四大名旦”的艺术，表演细腻，刻画人物深刻，人物形象特点鲜活。
新中国成立后，她在艺术上逐渐形成自己独特的风格。例如在唱腔上，她既有“荀派”爽朗俏丽的特点，又适当地揉入“梅派”典雅大方、“程派”细腻委婉的特点；在表演上，她不被成规所束缚，善于把传统技法灵活地用于塑造人物和刻画性格上，从而使角色各不雷同。有人评价她已经形成了“荀戏梅唱”、“梅戏荀化”的“童芷苓现象”。她对“荀派”传统名剧《红娘》、《游龙戏凤》、《金玉奴》等进行了加工整理和创新，在前人的基础上丰富了老戏的表演方法和内容。由于她有**、话剧表演的经验，所以她对《红娘》、《坐宫》、《尤三姐》、《王熙凤大闹宁国府》、《武则天》等京剧中的京白和韵白有所研究与创新，形成独特的韵味和风格。她根据剧情发展的需要，大胆提出把《金玉奴》中“棒打”一场的念白改为唱，创作出一大段[二黄原板]加[跺板]的唱段，形成童芷苓自己的特色。文艺出版社出版的《京剧曲谱集成》第7集收进了“童本”《金玉奴》。年，荀慧生夫人为之作序，肯定了童芷苓继承传统的做法与成果，并“希望有更多像童芷苓那样有心人尽毕生之力为之奋斗”，称“学习前人，继承传统，必须要发挥创造，树立独立的艺术风格”。上世纪60年代她与俞振飞、刘斌昆合演的《金玉奴》成为不可多得的经典之作。童芷苓在《尤三姐》的改编本中“闹酒”一场那大段的动情念白和表演十分精彩，感人至深。1963年，田汉专为她改写唱词、由他主演的《尤三姐》拍成戏曲艺术彩色影片，堪为其精品代表之一。
1961年底，童芷苓进京主演了新编戏《武则天》，极获好评，从此该剧成为她的又一出代表剧目。此外，他还新排演了《樊梨花》、《孟丽君》、《二度梅》、《柳毅传书》、《王熙凤大闹宁国府》、现代戏《》、《送肥记》等。《》由黑龙江京剧院重排，参加了2011年京剧节的演出。针对《王熙凤大闹宁国府》创作和演出的成功，2004年曾有人评论说“曹雪芹、陈西汀、童芷苓在文学史和京剧史上的文化意义，一层一层地映在我们面前。”（曹是《红楼梦》作者,陈是京剧《王熙凤大闹宁国府》编剧,童是该剧的主演）童芷苓的学生、天津市京剧院著名花旦演员李静曾将《王熙凤大闹宁国府》这出戏继承下来，并予排演出来，演出效果极佳。1956年，童芷苓在戏曲艺术**片《宋世杰》中饰演宋妻万氏，既不走彩婆子的戏路，也不按老旦行当的演法，而是独辟蹊径，自为一格，打破了行当的制约，演出来一个生活化的人物，这与她曾经涉猎**和话剧表演艺术不无关系。1964年，她与沈金波在北京参加全国现代剧会演，所演《送肥记》获得赞誉，制成唱片，全国各地多家剧团搬演。16年，她与刘斌昆演出的《十八扯》拍成影片，作为资料被中国影片资料馆保存。17年她恢复舞台演出，重新对《勘玉钏》、《梅龙镇》这样的老戏、熟戏进行了修改加工，使戏更合理紧凑，唱工技法更讲究，表演更细腻传神，人物把握更准确。
童芷苓在《戏剧报》1980年第6期（总第277期）第4-6页发表文章《为京剧争取更多的观众》。文章针对“恢复上演京剧传统戏时场场满、出出红的‘老戏热’”现象逐渐冷下去的情况，说：“如何改变这个现状？最重要的是对京剧传统戏加以革新，使之适合今天时代和观众的需要。”他认为：“我们不应把传统戏当成古董看待，而应通过我们这一代人的努力，给它们添上适合新时代观众要求的新东西。如果满足于老观众的原有水平，维持现状，那就只能为少数的老观众所喜爱，而广大的外行观众，尤其是青年，便很难接受了。”她针对京剧的导演、布景、音乐等方面提出了她的改进看法，并且结合她在《金玉奴》、《宇宙锋》、《樊江关》、《红娘》等剧目的演出中尝试进行的改革，介绍了经验和体会。同时她指出：“搞戏改绝不是轻而易举的事。尤其是一些有影响的名剧，对它们一定要慎重，要保持其精华，切不可一下子弄得面目全非。”她提出：“要为我们的京剧争取观众，还有一个重要的问题是，必须重视和提高演出质量。而要提高演出质量，就要肯于下苦功，而且善用功。”她说：“有些演员片面追求唱念做打一招一式的外形模仿。这样外形倒是能学像，不过总会让人感到你还差点什么。差什么？差点心气，也就是差点‘人物’。别看老戏尽是程式，其实前辈当初创造的程式，也是从人物出发的。”“老先生们也是讲究人物的。”她在文章的最后对京剧的将来、对青年京剧演员寄予厚望，她说：“我想只要我们肯像前辈那样像苦功，又会用功，新的名旦、名生、名净、名丑一定会出现，从而争取到更多的观众。”
1981年8月12日，在美国纽约林肯艺术中心举行纪念周信芳的演出。应美国梅尔波梅那基金会的邀请，童芷苓、王正屏领衔上海京剧团的一个小队，到美国协助周少麟演出。剧目共有《刘唐下书·坐楼杀惜》、《挡马》、《盗御马》、《宇宙锋》，以及《追韩信》、《四进士》、《挑华车》三出戏的选场。8月23日最后一场，有王正屏的《盗御马》、童芷苓的《宇宙锋》和周少麟、童芷苓、王正屏的《四进士》。1982年，童芷苓在香港举办了个人代表剧的系列展演，引起轰动，驰誉海内外。有人评论说她是“荀派艺术的杰出代表”，其艺已然“出荀入童”，表现出来“梅派路数荀派骨”，是“独创一格的京剧旦角大家”。这些是对童芷苓京剧艺术极高的评价。1983年，童芷苓应邀参加北京电视台的春节戏曲晚会，作了演唱，另与宋遇春演出了《坐楼杀惜》，在京城引起轰动。1985年4月2日，童芷苓在“纪念周信芳诞辰九十周年”大会上发言，并且在纪念演出中她与周少麟合演了《乌龙院》，她饰阎婆惜，周少麟饰宋江，孙正阳饰阎老婆，她另与周少麟、夏慧华合演了《宋士杰》。同年，在天津举办“荀派”专场演出，年逾花甲的童芷苓与同门传人一起演出了《金玉奴》、《红娘》、《红楼二尤》、《樊江关》，得到家乡父老和同行的热烈欢迎。他还在北京长安大戏院提掖言兴朋合演《游龙戏凤》，她在不同时期分别与言菊朋、言少朋、言兴朋一家三代人合演此剧，成为梨园一段佳话。1987年她在美国期间荣获“亚洲艺人奖”。1994年7月6日，年过七旬的童芷苓应邀到台湾演出了《尤三姐》、《四郎探母》，是为她舞台生涯的终结。
1995年7月，一代巨星童芷苓不幸病逝于美国纽约的寓所，令人惋惜。所幸她身后留有与孙正阳合演的《十八扯》等剧的“音配像”及其它较为丰富的音像资料存世，以飨后学。
童芷苓成功之路再一次证明：刻苦地博学广，进而在厚实的继承基础上树立创新求进的精神，是造就艺术大家的十分灵验的经验，今人应得到启发并加以重视。
“流水淘沙不暂停，前波未灭后波生。”（刘禹锡《浪淘沙词九首》）寄厚望于来者。
（作者赵绪昕：中国翻译工作者协会、中国作家协会天津分会、中国戏剧家协会天津分会、戏剧文学学会、天津 社会 科学界联合会会员）
1、《雨的印记》
《雨的印记》出自韩国最擅长描绘爱情的音乐家李闰珉之手，这首曲子跳跃的优美，适合背诵时听，适合失恋时听，适合作为朗诵的背景音乐。它让我们感受到生命的美丽，感受到人生的真谛。不同的人都会从这首曲子里找到最真实的自己。
2、《神秘花园》
《神秘花园》是由理查德演奏的一首经典钢琴曲,《神秘园之歌》则是由新世界音乐乐团神秘园演奏的同名曲目。该首歌乐曲舒缓柔美充满了思忆与郁忧，不经意之间流露出些许的忧愁，令人不得不沉醉于其中。
3、《安妮的仙境》
安妮的仙境(英文名称:Annie's Wonderland)；属班得瑞乐团音乐系列第一部专辑《安妮的仙境》中的第二首音乐。仙路“安妮的仙境”彩宝系列创作灵感源自生机勃勃的大自然，花朵、蘑菇、流云、昆虫给了仙路设计师无限的奇思妙想，这些灵气逼人的元素被设师慧眼捕捉,于是彩宝有了仙境般的时尚芳容。
4、《c小调第五交响曲》
《c小调第五交响曲》以音乐中的短—短—短—长节奏动机开场。据说，贝多芬曾将四个音的动机解释为“命运之神在敲门”。
它主导了第一乐章，并在整个交响曲中扮演了相当重要的角色。整首交响曲可以被看到是情感的发展，从c小调第一乐章的冲突与斗争，发展到c大调末乐章的胜利与喜悦。最末乐章是全曲的最高潮，它比第一乐章在篇幅上更长、在声音上更有力。
5、《英雄的黎明》
《英雄的黎明》又名为《三国志-英雄たちの夜明け》是日本著名音乐人横山菁儿之作，为长达7小时的卡通**《三国志》的开篇曲，也是日本自己精细的合成器配合以中国民乐乐器的一次结合展现发挥。
音乐中的中国民乐乐器有二胡、古筝、琵琶等等，日方为了制作精细特意从大陆请演奏员去日本全程参加录制，包括**的所有风格都是尊重了中国风格，配乐的主旋律一直是由二胡演奏出来，从主题曲的间奏，到各个主要配乐段落都是。
1. 求流行歌里有古文的,简短清新且好听
那个 河图的歌都是吧应该 我这有歌跟歌词 你要的话留下邮箱 我给你发一下
贴一段倾尽天下
刀戟声共丝竹沙哑
谁带你看城外厮杀
七重纱衣 血溅了白纱
兵临城下六军不发
谁知再见已是 生死无话
当时缠过红线千匝
一念之差为人作嫁
那道伤疤 谁的旧伤疤
还能不动声色饮茶
踏碎这一场 盛世烟花
血染江山的画
怎敌你眉间 一点朱砂
覆了天下也罢
始终不过 一场繁华
碧血染就桃花
只想再见 你泪如雨下
听刀剑喑哑
高楼奄奄一息 倾塌
是说一生命犯桃花
谁为你算的那一卦
最是无瑕 风流不
画楼西畔反弹琵琶
暖风处处 谁心猿意马
色授魂与颠倒容华
兀自不肯相对照蜡
说爱折花 不爱青梅竹马
到头来算的那一卦
终是为你 覆了天下
明月照亮天涯
最后谁又 得到了蒹葭
江山嘶鸣战马
怀抱中那 寂静的喧哗
风过天地肃杀
容华谢后 君临天下
登上九重宝塔
看一夜 流星飒沓
回到那一刹那
岁月无声也让人害怕
枯藤长出枝桠
原来时光已翩然轻擦
梦中楼上月下
站着眉目依旧的你啊
拂去衣上雪花
并肩看 天地浩大
2. 有歌词是文言文的流行歌王菲<；明月几时有>SHE<；再别康桥>；青蛙乐队<；静夜思>；后弦<；逃学书童>
伊能静 《念奴娇》 薛之谦 《红尘女子》 《钗头凤》 周杰伦 《发如雪》
兰亭序、一路向北、七里香、上海1943、花海、菊花台、千里之外、长相思、任贤齐的什么举杯邀明月，对饮成三人，大江东去、三生石三生路、荷花亭、醉赤壁、眼泪成诗、昆明湖、牡丹江、清明雨、花落随、长衣袖、楚歌、、醉青楼
李宇春：《蜀绣》（这个的词是郭敬明写的）《梨花香》蒲巴甲：《爱就是那样简单》（这个有点民族风格，词我很喜欢，是甘世佳写的）应子栋（薛之谦好友）：《轮回》BY2：《勇敢》（那个调调蛮好听的）《倾国倾城》（词真的很好，这个是有很多版本的马天宇：《青衣》《明月光》c.k沉珂：《恋湘记》
丝竹少爷&此间乐的扇梦云鹤追的云中歌梦璟SAYA的绾青丝·君北羽·琐情（和云中歌同个曲子的）星空佩佩的樱梦春秋破音的清泠水逝、江湖谣小围的焚心劫（这歌她翻唱的感觉还不错）樱哚哚的折蝶、临水照花、轻波月下歌水之幻翼的此间年少HITA的花神泪饭小晕的月色如霜（念白耽美向、雷就无视）引月兮&墨羽青青的花堪渡六吟九章的掬水留香（前面有一大堆的念白）平纱落雁女子部大合唱 戏江南、桃之夭夭千歌未央的山居流嫣雾非雾的诗经神不楞小草的江南今何在（念白耽美向）rainsunday的天下第一 生死棋平纱落雁包子狸的夜月思重小烟的哭三变紫熙的醉梦仙霖（可能LZ听过原版了…但是我私下认为这版比较好、原版感觉杂音有点重）想想的何处似樽前冰弦的涅盘唐家大**的云断赋声自在的春山眉黛低玄觞的西雷醉纱朵的美人怨
3. 有关古文的歌曲歌曲：念奴娇
歌手：伊能静
古文：念奴娇 赤壁怀古
作者：苏轼
歌曲：但愿人长久
歌手：王菲
古文：水调歌头 明月几时有
作者：苏轼
歌曲：满江红
歌手：罗文 专辑：射雕英雄传
歌曲：几多愁
歌手：邓丽君
歌曲：滚滚长江东逝水
歌手：杨洪基
还有梅花三弄 一剪梅 新鸳鸯蝴蝶梦
涛声依旧啊！
月落乌啼，还是千年的风霜；涛声依旧，不见当初的夜晚。毛宁的歌
4. 带古诗词的流行歌曲涛声依旧啊！
月落乌啼，还是千年的风霜；涛声依旧，不见当初的夜晚。毛宁的歌
还有新鸳鸯蝴蝶梦 呵呵 多了
3、歌曲：滚滚长江东逝水
歌手：杨洪基
滚滚长江东逝水
浪花淘尽英雄
是非成败转头空
青山依旧在
几度夕阳红
白发渔樵江楮上
惯看秋月春风
一壶浊酒喜相逢
古今多少事
都付笑谈中
4、歌曲：满江红
歌手：罗文 专辑：射雕英雄传
怒发冲冠，凭栏处潇潇雨歇.
抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈.
三十功名尘与土，
八千里路云和月.
莫等闲白了少年头，空悲切.
靖康耻，犹未雪；
臣子恨，何时灭！
驾长车踏破贺兰山缺.
壮志饥餐胡虏肉，
笑谈渴饮匈奴血.
待从头收拾旧山河，朝天阙.
梅花三弄
一剪梅
新鸳鸯蝴蝶梦
5. 介绍些古风歌曲,歌词要文言文的丝竹少爷&此间乐的扇梦
云鹤追的云中歌
梦璟SAYA的绾青丝·君北羽·琐情（和云中歌同个曲子的）星空
佩佩的樱梦春秋
破音的清泠水逝、江湖谣
小围的焚心劫（这歌她翻唱的感觉还不错）
樱哚哚的折蝶、临水照花、轻波月下歌
水之幻翼的此间年少
HITA的花神泪
饭小晕的月色如霜（念白耽美向、雷就无视）
引月兮&墨羽青青的花堪渡
六吟九章的掬水留香（前面有一大堆的念白）
平纱落雁女子部大合唱 戏江南、桃之夭夭
千歌未央的山居
流嫣雾非雾的诗经
神不楞小草的江南今何在（念白耽美向）
rainsunday的天下第一 生死棋
平纱落雁包子狸的夜月思
重小烟的哭三变
紫熙的醉梦仙霖（可能LZ听过原版了…但是我私下认为这版比较好、原版感觉杂音有点重）
想想的何处似樽前
冰弦的涅盘
唐家大**的云断赋
声自在的春山眉黛低
玄觞的西雷醉
纱朵的美人怨
6. 带有古诗词的流行歌曲《人面桃花》、《虞美人》、《独上西楼》、《胭脂泪》、《人约黄昏后》。
1、《人面桃花》
相关古诗词：唐·崔护《题都城南庄》
演唱：邓丽君；作词：陈蝶衣；作曲：姚敏
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面是对人常带三分笑，桃花也盈盈含笑舞春风。
烽火忽然连天起，无端惊破鸳鸯梦。
一霎时流亡载道庐舍空，不见了卖酒人家旧芳容。
一处一处问行踪，指望着劫后重相逢。
谁知道人面漂泊何处去，只有那桃花依旧笑春风。
2、《虞美人》
相关古诗词：南唐·李煜《虞美人》
演唱：文杰；填词：陆新桥；作曲：蒋才胜
烽火葬香魂，难葬情义真。
不悔当年为君许下，弱柳女儿身。
南征北战一路跟，不恋繁华恋一人。
英雄梦断独自偷生总不忍，虞美人惹谁泪纵横。
快意恩仇斩断难舍的眼神，虞美人乱了琵琶声。
笔蘸西风书写最美的诗文，乌江水滚滚。
腮畔雨纷纷，四面楚歌吟唱此情。
此刻已黄昏，霸业未成莫转身。
何年相逢莫相问，能陪大王醉笑此生已无恨。
虞美人美了几度春，弦上心事醉了天下多少人。
虞美人为爱不顾身，一个情字断了古今多少魂。
虞美人美了几度春，弦上心事醉了天下多少人。
虞美人为爱不顾身，一个情字断了古今多少魂。
3、《独上西楼》
相关古诗词：南唐·李煜《相见欢》
歌唱：邓丽君；填词：李煜；谱曲：刘家昌
无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐，深院锁清秋。
剪不断，理还乱。
是离愁，别有一番滋味在心头。
无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐，深院锁清秋。
剪不断，理还乱。
是离愁，别有一番滋味在心头。
剪不断，理还乱。
是离愁，别有一番滋味在心头。
无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐，深院锁清秋。
剪不断，理还乱。
是离愁，别有一番滋味在心头。
4、《胭脂泪》
相关古诗词：南唐·李煜《乌夜啼》
演唱：邓丽君；填词：李煜；谱曲：刘家昌
林花谢了春红，太匆匆。
无奈朝来寒雨晚来风，胭脂泪。
留人醉，几时重。
自是人生长恨水长东，林花谢了春红。
太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，留人醉。
几时重，自是人生长恨水长东。
5、《人约黄昏后》
相关古诗词：宋·朱淑真《生查子》
演唱：邓丽君；作曲：翁清溪
去加曲谱年元夜时花市灯如昼，月上柳梢头人约黄昏后。
今年元夜时月与灯依旧，不见去年人泪湿春衫袖。
今年元夜时月与灯依旧，不见去年人泪湿春衫袖。
去年元夜时花市灯如昼，月上柳梢头人约黄昏后。
今年元夜时月与灯依旧，不见去年人泪湿春衫袖。
7. 收集含有古诗词的流行歌曲王菲和邓丽君都唱过的《明月几时有》
用的就是苏轼《水调歌头·明月几时有》的词
邓丽君的《独上西楼》，用了李煜的词《相见欢》
无言独上西楼
月如钩
寂寞梧桐
深院锁清秋
剪不断理还乱
是离愁
别有一番滋味在心头
（白）
无言独上西楼
月如钩
寂寞梧桐
深院锁清秋
剪不断理还乱
是离愁
别有一番滋味在心头
剪不断理还乱
是离愁
别有一番滋味在心头
无言独上西楼
月如钩
寂寞梧桐
深院锁清秋
剪不断理还乱
是离愁
别有一番滋味在心头
何炅的《看穿》，用了唐寅的诗。
怡红别院筑在烟雨楼前
停在台阶没有拦住我越走越远
醉了红颜也罢 断了琴弦
你若是我会不会在凡俗之间痴痴留恋
这是一种厌倦，也是一种执念
荒唐的是我，只不过是区区等闲
如有佳丽三千，不如知己一见
别人笑我太疯癫，我笑他人看 ***
不是五陵豪杰墓， 无花无酒锄作田
荒唐的是你
看不懂却说我可怜，如此可怜
金缕玉甲也是布衣袈裟
想问天涯告诉我到底是真是
放了天下，也把爱送给人家
你若是我会不会把富贵荣华当作一盘黄沙。
姜育恒的《梅花三弄》，用了元好问的词《摸鱼儿》
红尘自有痴情者
莫笑痴情太痴狂
若非一番寒澈骨
那得梅花扑鼻香
问世间情为何物
只教人生死相许
看人间多少故事
最消魂梅花三弄
黄安《新鸳鸯蝴蝶梦》，用了李白的诗《宣州谢眺楼饯别校书叔云》
昨日像那东流水
离我远去不可留
今日乱我心
多烦忧
抽刀断水水更流
举杯消愁愁更愁
明朝清风四飘流
由来只有新人笑
有谁听到旧人哭
爱情两个字
好辛苦
是要问一个明白
还是要装作糊涂
知多知少难知足
看似个鸳蝴蝶
不应该的年代
可是谁又能摆脱人世间的悲哀
花花世界
鸳鸯蝴蝶
在人间已是癫
何苦要上青天
不如温柔同眠
SHE唱的《长相思》，用了李清照的《声声慢》里的“寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚/乍暖还寒时候最难将息三杯两盏淡酒/怎敌他晚来风急雁过也最伤心/却是旧时相识满地黄花堆积”那段
