李清照的代表作有《声声慢·寻寻觅觅》、《一剪梅·红藕香残玉簟秋》、《夏日绝句》等。
李清照（1084年3月13日—约1155年），号易安居士，汉族，齐州济南（今山东省济南市章丘区）人。宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。
李清照形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
清人沈谦《填词杂说》云：“ 男中李后主，女中李易安，极是当行本色。” 他将李煜、李易安并举，且称其词为“当行本色”，可见二人的词作艺术水平之高。何为“当行本色”？“当行本色”意思是精通本行，而且成绩特别突出。这里的“当行本色”是说李煜、李易安词“真切自然”最能体现词“柔婉低回，深情蕴藉” 的特色,但是由于性别、身份地位和生活境遇的不同，他们的词还各有特点。
比较二人前期的爱情诗，同样是真情的显现，李煜写女子情状虽较花间派词人的刻意描摹真切得多,但仍嫌雾里看花，隔了一层；李清照的闺情词是自我***，是女性心灵的袒露，感情细腻而真挚。李煜温和柔弱，清照狷介自信；李煜多无聊低靡情趣，清照多寂寞高雅情怀。李煜低俗，清照高洁；李煜境界窄狭，清照境界高远。
比较李煜和清照后期的词，李煜词悲凉深沉，多愧疚感，多绝望之情；清照词凄苦，多愤激感，多希冀之情；李煜词情感深沉但意旨单一，清照词情感细腻意旨丰富；李煜词富含哲理性，多抽象意义；李清照词多生活感，多具体意义。李煜词境界阔远内涵深刻，清照词境界较小内涵丰富。
纳兰性德是清代最为著名的词人之一。他的诗词不但在清代词坛享有很高的 声誉，在整个中国文学史上，也以“纳兰词”为词坛一说而占有光***夺目的一席 之地。他所生活的满汉融合的时期；他贵族家庭兴衰关联王朝国事的典型性；以 及侍従帝王，却向往平淡的经历，构成特殊的环境与背景。加之他个人的超逸才 华，使其诗词的创作呈现独特的个性特征和鲜明的艺术风格。
纳兰纳兰性德主张作词须有才学。对泥古、临摹仿效深恶痛绝，在创作态度上“ 欲辟新机，意见孤行、排众独出。”认同杜甫“别裁伪体亲风雅，转益多师是汝 师”的观点。提出“凡***以来，皆汝师也。”认为“随人喜怒，而不知自有之 面目”是迂腐之徒的作为，不足取。还形象地比喻此般行止如矮人观场，随人喜怒。他谈诗词创作“亦须有才，乃能挥拓；有学，乃不虚薄、杜撰。才、学之用 于诗者，如是而已。”兰 纳兰性德的诗，特别是词，清新隽秀，自然超逸，哀惋动人，间有雄浑之作。 陈维嵩认为，他的词与南唐李后主风格相同，但词中有青春气息，因此长于后主。 现在看来，这同代人对他艺术特色的评述，还是比较恰如其份的。
男中李后主,女中李易安,极是当行本色。
以下是一些被认为是最有哲理的宋词，它们都具有深刻的思想内涵和艺术价值：
1.《青玉案·元夕》苏轼。
明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。
2.《浪淘沙·北国风光》文天祥。
大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋。
3.《声声慢·寻寻觅觅》李清照。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
4.《定风波·北风烈》苏轼。
三年前后，天气凉，云淡风清。萧萧梧叶送秋声，又是一年暮。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
5.《虞美人·春花秋月何时了》李清照。
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
6.《虞美人·宜州见梅》李清照。
寒梅著花未？二月中旬日。可怜九马争踏雪，只为奉迎王母来。此时只有南山静，不闻不问西来事。
