蚕头燕尾是隶书的特点-蚕头燕尾是隶书吗

1.蚕头雁尾”是哪一种书体的用笔特征?()a.隶书b.楷书c.行书d.篆书

2.蚕头燕尾是指什么

3.隶书中的蚕头燕尾有什么讲究呢？谢谢

蚕头雁尾”是哪一种书体的用笔特征?()a.隶书b.楷书c.行书d.篆书

蚕头雁尾”是哪一种书体的用笔特征：隶书。

隶书是由篆书发展而来，始创于秦朝，汉隶在东汉时期达到顶峰，书法界有“汉隶唐楷”之称。小篆还比较象形，而隶书就进一步符号化了，是汉字发展过程中的一大进步。隶书的典型特征是字形宽扁，横画长而竖画短，“蚕头燕尾”。

蚕头雁尾成语的意思和造句

解释: 形容书法起笔凝重，结笔轻疾。

出处: 宋·赵佶《宣和画谱·颜真卿》“惟其忠贯白日，识高天下，故精神见于翰墨之表者，特立而兼括。………后之俗学，乃求其形似之末，以谓蚕头燕尾，仅乃得之。"

语法: 蚕头燕尾作宾语、定语;用于书法。

1.字体虽是空心描刻，却把汉隶的蚕头燕尾、扁平稳正的书风仿墓得惟妙惟肖。

2.小雪练习的是隶书，她年纪虽小，但是拿起毛笔，一笔一画，蚕头燕尾，也像模像样。

3.隶书的一横就产生了“蚕头燕尾”，同时还产生了撇、捺、挑、钩等多种运笔形态。

4.一低头之间，丁峻发现被印到的地方，竟然是一个横平竖直、蚕头燕尾的巨大“石”。

5.王家字体乃是草书，你既然敢称王氏传人，为何在招牌上却写一个蚕头燕尾的隶书?

6.波磔即波笔，也称三折笔，即“一波三折”，横波笔的典型用笔，俗称“蚕头燕尾”。

蚕头燕尾是指什么

问题一：蚕头燕尾是指什么 蚕头燕尾为隶书的典型代表。

词目 蚕头燕尾

发音 cán tóu yàn wěi

释义 形容书法起笔凝重，结笔轻疾。

比喻隶书的横画起笔和横波收笔。长画起笔时，回锋隆起，形如蚕头;横波收笔时，顿笔斜起，形如燕尾。

近义词:逆入平出

折叠编辑本段出处

宋?赵佶《宣和画谱?颜真卿》惟其忠贯白日，识高天下，故精神见于翰墨之表者，特立而兼括。……后之俗学，乃求其形似之末，以谓蚕头燕尾，仅乃得之。

问题二：蚕头燕尾指什么动物 蚕头燕尾虎头蛇尾虎头鼠尾龙头凤尾龙头蛇尾

问题三：蚕头燕尾这个成语的意思是什么？是什么 蚕头燕尾，在隶书中最常见的笔法。隶书是汉字中常见的一种庄重的字体,书写效果略微宽扁,横画长而直画短,讲究“蚕头燕尾”、“一波三折”。

百度百科解释

问题四：书法所谓“蚕头燕尾”是指什么书 是指隶书里的笔法。

蚕无二设燕不双飞。这是规矩。

问题五：蚕头燕尾是关于什么书法艺术的常见术语。 隶书

成语释义：形容书法起笔凝重，结笔轻疾。

比喻隶书的横画起笔和横波收笔。长画起弗时，回锋隆起，形如蚕头；横波收笔时，顿笔斜起，形如雁尾。

希望对你有所帮助

问题六：书法所谓“蚕头燕尾”是指什么书啊？隶书？楷书？ 词目 蚕头燕尾 发音 cán tóu yàn wěi 释义 形容书法起笔凝重，结笔轻疾。 比喻隶书的横画起笔和横波收笔。长画起笔时，回锋隆起，形如蚕头；横波收笔时，顿笔斜起，形如雁尾。 出处 宋?赵佶《宣和画谱?颜真卿》“惟其忠贯白日，识高天下，故精神见于翰墨之表者，特立而兼括。……后之俗学，乃求其形似之末，以谓蚕头燕尾，仅乃得之。”

上面内容是百度来的。下附曹全碑截图，楼主体会一下。

问题七：“蚕头燕尾”是指哪位古书法家的字体？ 蚕头燕尾，并不是指那个书法家的。

而是对隶属形式的总结。

问题八：隶书中的蚕不二设是什么意思? 横画和捺笔，一个字中只选一个笔画作蚕头燕尾。

问题九：琴棋书画分别指什么？ 琴：弹琴（多指弹奏古琴）

棋：弈棋（大多指围棋和中国象棋）

书：书法（以毛笔书写汉字为主）

画：绘画（指中国画，一般用毛笔以水溶性颜料在宣纸上作画）

隶书中的蚕头燕尾有什么讲究呢？谢谢

笔画平直、结构方正，几种笔画较为固定，为汉字书写确定了不变的形态。改造合体字的偏旁，并使它固定统一。为了字的方整和书写便利，隶书把用做偏旁的独体字规定特殊的形态，同时又把许多原来不同偏旁的篆字固定为同一偏旁，如“英”、“樊”、“莫”、“真”、“奠”等字，原篆书字底皆不相同，隶字把它们统一为“大”字底。又如“泰”、“秦”、“春”、“奉”等字也是隶变后才统一为春字头的字。这样就使得隶书较篆书易记、易写，适应了时代日益发展的要求。在用笔上，方、圆兼用，藏锋、露锋诸法具备：在笔画形态上出现了蚕头燕尾的特点，长横画有蚕头，有波势，有俯仰，有磔尾；体势上，由纵势变为正方，又变为扁方的横势；结构上，中官紧收，笔画向左右开展，呈左右对称的“八字形”，故有汉隶“八分”的说法。楷书楷书又称正书或真书，由汉代隶书演化而来。其笔法形成，由隶至章草、今草的演变过程。从遗存至今的西汉竹木简书里，就可以窥见演变的痕迹。楷书最初产生于民间，其后再由文人整理，使之规范。从钟繇、王羲之等人的楷书作品来看，这个时期已经相当的成熟而且定型化。从书法审美的角度来看，楷书可分为晋楷、魏楷和唐楷三个系列。一、三个系列的代表，简述如下。（一）、晋楷系列以二王为典范，隋朝的智永也是佼佼者。(二)、魏楷系列以北魏碑刻为典范，包括墓志、造像、碑碣及摩崖石刻等。（三）、唐楷系列以中唐的颜真卿为典范，初唐四家为铺垫。二、三个系列的结构的主要特征，简述如下。（一）、晋楷的结构主要特征是：稳而有势;匀中见豁;接而能让； 严谨有致。（二）、魏楷的结构主要特征是：奇趣天成；疏密自然；变化多端。天真烂漫。（三）、唐楷的结构主要特征是：重心平稳；布白匀称；左右揖让；上下承覆。行书（一）减省点画为了书写简便，行书对楷书的某些部位作了简化，或减省点画，或并合线条。如“话”字的“言”字旁，原楷书繁写为七画，写行书就只有两画，省去了五画；“然”字的四点水，由四点变为一横，省去了三画；“近”字的游水，由一点三弯折加一平捺，简化为一竖横折，也省掉若干弯曲波捺；“佛”字中间原是变形的“弓”字，现用横折弯勾代替，一下子省去了两弯。减省点画，大都在字的部首偏旁方面用得最多，这同它经常书写有关。（二）笔势流动1．增加勾挑与牵丝 写楷书是一笔一画地写，要求点画分明，写行书则可点画连起来写，在点画之 间增加勾挑与牵丝。勾挑是在没有勾挑的点画上，顺势写出短勾，如“古”字的横画，“好”字的撇画；牵丝是在前后不相连的点画之间顺势用细细的牵丝相连，如“丝’宇中间的点画，“心”字的中右两点。行书的点画之间有了勾挑与牵丝，便显得笔势流动，意态活发．但勾挑与牵丝不能太多，太多了，用笔就显得不干净，造型也不美观。（2）改变书写笔顺 行书的书写笔顺，采取的是草书笔顺，同原有的楷书笔顺不同，目的在更加便于书写。如“秋有戎半”四宇，每组中前为楷书笔顺，后为草书笔顺。在写行书时，改变书写笔顺一定要因地制宜，因势利导，而且要合乎草书的规范。如果随意胡来，不仅书写别扭，而且结体混乱。（三）用笔灵活行书用笔比楷书灵活，同样的点画有时可以这样写，有时也可以那样写，不大受约束。如“戈”字，横画写好后，既可以直接从右侧翻笔上去写戈勾，也可以从右侧上去绕个小圈再写戈勾；“也”字的浮鹅勾，由上翻笔向下也行，由下直接写下也行；“木”字旁的“木”，一般是写好横竖画后，笔势从左边写撇挑，但如果从右边翻笔写撇挑，也有道理；至于提手旁的一挑，如果依照楷书写法，由上回锋写一挑固然好，用牵丝把竖勾与斜挑连起来写则更佳。（四）体态多变行书是介乎楷书与草书之间的一种字体，其活动范围广，表现力丰富，往往一个字有几种写法，体态多变。如“是”字的四个字尾，“花”字的四个字头，写得有收有放，有工整有写意，同中有异，多样而统一，饶有趣味。体态多变是行书的长处，是楷书和草书所望尘莫及的。草书先秦时代的草体相当幼稚，潦草程度不大，它的潦草程度相当于今天的行书。汉代，草体进一步发展，“存字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸．赴车急就”，越写越潦草，于是为了区别不同的潦草等级，草书之名出现了。东汉时期，章草是汉代最发达的书体之一，原因就是更便于书写。至于碑刻之类，为了慎重起见，尚未发现章草之类较为草率的汉代书体。南北朝时认为草书始于西汉元帝时期(公元前48年～前33年)，当时“史游作《急就章》，解散隶体，兼书之，汉俗简惰，渐以行之是也”，检验汉代简牍作品，草书确实始于元帝时期。元帝、成帝、哀帝、平帝时期的草书比较接近，笔画大量省略，尤其是一枚书写多行的筒牍，每个字受左右两边字的束缚，横画发笔不能太长，笔势只好回收，连接下面的笔画，出现纵向的势感。东汉时期，草书简牍明显增多，字体也更加成熟，用笔跌宕奔放，结体开阔豪迈，如《始建国地皇四年简》(23年)等，尤其是和帝永元七年(95年)的《广地南部兵物簿》，强调横画，既平且长，竖画则叉短又斜，一掠而过，仿佛只是连接上下横画的一种过渡线条劲疾，气势开张，风格如“晓策天马，走云连空”。 棠木江枫 的感言： 谢谢您在这么晚及时回答我的提问！谢谢！